如何使用D810拍摄完美的仓木麻衣演唱会：尼康自动对焦与测光系统实用指南

3. 合理设置自动对焦系统：以MultiCAM 3500为例

尼康D810使用的是MultiCAM 3500自动对焦系统，这套系统最初搭载于D3和D300，先后使用这套系统的尼康相机包括D3、D3S、D3X、D700、D300、D300S、D4、D4S、D800、D800E、D810、D750、D7100、D7200。MultiCAM 3500曾经是尼康最优秀的自动对焦系统（现在依然是世界上最优秀的自动对焦系统之一），直到D5/D500出现。MultiCAM 3500虽然一直采用的是51个自动对焦点的对焦模块，但是多年来依然在不断发展，不同相机在自动对焦性能方面也有一定的区别（比如D810的自动追焦明显强过D300，而D750的弱光对焦能力又显著强于D810），然而它们的操控方式基本一致。

在我拍摄麻衣演唱会的时候，首要解决的问题是用哪种方式实现自动对焦。D810提供了两种自动对焦模式：

• AF-S：单次伺服自动对焦模式
• AF-C：连续伺服自动对焦模式

熟悉我的人知道，我的相机长期都设置在AF-C模式并且使用AF-ON驱动对焦。就演唱会来说，即使歌手在演唱的时候是固定在落地式话筒前，我也建议要使用AF-C模式。在合适的拍摄距离下，200mm f/4的景深是很浅的，我们需要相机持续对眼睛对焦以获得最好的画质。

比较复杂的是区域模式选择。AF区域模式决定相机选择自动对焦点的方法。MultiCAM 3500系统提供了7种不同的AF区域模式：

• 单点AF（S）：使用选定的对焦点进行对焦。
• 9点动态区域AF（d9）：由拍摄者指定起始对焦点，如拍摄目标偏离选定的对焦点，相机将使用选定对焦点周围的8个对焦点进行对焦（加上选定对焦点一共是9点）。尼康说明书上举例是拍摄跑步运动员、赛车。
• 21点动态区域AF（d21）：类似9点动态区域AF，相机使用21个自动对焦点进行对焦，即对焦区域扩大。尼康说明书上的举例是足球运动员。
• 51点动态区域AF（d51）：类似9点动态区域AF，相机使用所有51个自动对焦点进行对焦。尼康说明书上的举例是拍摄小鸟。
• 3D跟踪（3d）：由用户指定起始对焦点，相机将锁定对焦。当对焦对象偏离所选对焦点，相机将自动选择拍摄对象当前所处的对焦点，并应用该对焦点进行对焦。3D跟踪更多依赖测光感应器获得的色彩信息进行跟踪对焦。
• 群组区域AF（Grp）：一次激活5个自动对焦点进行对焦，尼康说明书的描述是该模式可以防止意外对焦于背景而发生失焦。在AF-S模式下，群组区域AF具有面部识别功能。
• 自动区域AF（Auto）：不需指定对焦对象，由相机自动选择对焦点进行对焦。

AF区域选择在自动对焦实践中是核心内容之一，这也是尼康的核心技术。上述列举的是以D810为代表的MultiCAM 3500系统，其实尼康D610、D5600等装备的MultiCAM 4800系统以及尼康D5/D500搭载的MultiCAM 20K系统在AF区域选择方面都遵循相同的逻辑。尼康说明书上对这些区域模式都做了介绍，然而字词间可能略有暧昧。究竟哪种方式更适合拍摄麻衣的演唱会呢？

自动区域AF基于你对相机的完全信任。在光线良好、主体与背景分隔良好的情况下，自动区域AF可以很方便地获得理想对焦。但是，这种全自动的区域模式完全由相机控制，不适合演唱会这种光线非常复杂的环境，也不适合想要自己更好地控制对焦区域的摄影师。

21点和51点动态区域AF模式用于捕捉活动范围较大的主体。事实上你只要理解相机是否能跟上主体的活动就可以理解动态区域AF的概念。单点AF模式下只有一个点，必须牢牢跟住对焦主体。主体活动快了，跟不上，于是采用9点动态区域，这样哪怕没有完全跟上，边上的点还能够发挥作用。如果主体的活动更无规律、范围更大，就扩展到21点、51点来覆盖对焦。但是，因为对焦点数量更多，也更容易发生错误对焦于不需要的人物或者物体上的情况。对于舞台上的歌手，并不需要非常宽的对焦区域。当然，如果是在快速跑动的情况下，也许21点动态区域是可以考虑的（类似于说明书上所描写的足球运动员）。

排除了上述三种AF区域模式，剩下的就是我考虑的四种模式了。

单点AF能够准确地对焦在所选对焦点，但是对于会移动的拍摄对象，即使移动得很慢，拍摄对象也很容易离开对焦点。在200mm不开防抖的情况下，对焦点很容易偏离需要对焦的主体，而对焦一直处于激活状态，这样就会造成对焦不准确。因此，在AF-C模式下，单点AF用于跟踪对焦的适用性有限，至少不适合拍摄演唱会。在我拍摄麻衣演唱会的过程中，当麻衣站在落地话筒前唱歌的时候，我会采用相对较慢的快门速度，开启镜头的防抖功能，这时候我尝试过单点AF进行精确自动对焦，效果可以接受。

在剩下的三种自动对焦区域模式中，我首先想到的是3D跟踪。3D跟踪一直是尼康自动对焦的王牌，迄今尼康在3D跟踪方面的能力依然无可企及。尼康的3D跟踪充分依赖RGB色彩信息，结合对焦点位置进行计算。也就是说，当你选择对焦点合焦以后，相机不但记录了位置信息，也记录了一幅“图像”。此后，相机会根据“图像”移动的位置选择相应的对焦点进行对焦。3D跟踪一直在不断改进。早年我使用D300的时候对3D跟踪并没有好印象，但是D810已经改善了不少。然而，D810的3D跟踪依然不完善。首先，我认为D810在3D跟踪情况下的追焦速度不是非常快。但是，最大的问题是随着光线减弱，D810的3D跟踪准确性也下降明显。

事实上我在演唱会上尝试过3D跟踪，效果差强人意。我猜测舞台上复杂的灯光变换也是影响因素。由于3D跟踪依赖色彩信息，尤其善于跟踪肤色，如果主体的色彩和背景区分不够明确（舞台上有大量模糊的光线）会影响3D跟踪的判断；同时，如果光线迅速变化，3D跟踪显然也会无所适从。比如，很多时候我尝试对焦在眼睛上。在没有任何移动的情况下，相机会突然把焦点移动到头发和面部的交界部位造成失焦。我个人认为3D跟踪的特点、演唱会复杂的光线、眼睛和头发相对相似的亮度和色彩、D810暗部对焦不够准确等因素都是造成3D跟踪在该场合下无法达到预期效果的原因。因此，3D跟踪是理论上非常适宜的自动对焦区域模式，然而可能囿于技术的局限，在环境复杂的演唱会上我个人并无法通过D810的3D跟踪获得理想效果。我想，如果镜头焦段更长使得拍摄对焦的脸部占据更多对焦区域，也许3D跟踪的效果会好一些。

我原本寄予厚望的是群组区域AF模式。尼康D810宣传手册宣传群组区域AF模式时就采用了一个舞台场景，使用群组区域AF对焦舞蹈演员的脸部。演唱会的舞台也是一个能够充分发挥该模式特点的场景，通过一组对焦点覆盖主体，同时获得背景信息进行计算，防止选择错误的对焦点。我在上海场拍摄的大多数照片都采用了群组区域AF模式，应该说效果还可以，但是对焦的准确性明显低于我在杭州站使用的9点动态区域模式。

群组区域AF是从D4S这一代相机开始引入的新的AF区域模式。群组区域AF的覆盖范围基本类似于9点动态区域，我将它理解为不需要精确选择起始对焦点的模式。在AF-S模式下群组区域AF具有人脸识别功能，然而尼康并没有表述在AF-C模式下可以识别人脸或者肤色。实际的情况是群组区域AF模式拍摄的照片确实明显失焦的情况并不多，但是精确合焦在眼睛的情况也不是太多。在一些情况下，群组区域AF会合焦到手等部位，这应该是由于群组区域AF具有优先选择近距离物体对焦的特性。

尼康的说明书描述群组区域AF可以同时使用5个对焦点进行对焦，然而这是不现实的。它或者从5个对焦点里面选择一个最近的、反差最大的，也可以根据5个对焦点进行平均。群组区域AF可能更适合用于对焦那种面向相机移动的人物和物体，尤其是面向相机快速移动且背景很远的人物。舞台上的人物并不是这样移动的，所以可能群组区域AF没有发挥最大性能。

我在杭州站的拍摄中基本全程都使用了9点动态区域AF模式。这是最传统的AF区域模式，但是9点动态区域模式在拍摄演唱会的时候基本在对焦点覆盖范围方面达到了比较好的平衡——既不会让你像使用单点对焦一样经常失去对焦目标，又不会因为覆盖范围太大经常对焦到不需要的地方，同时你可以指定起始对焦点。本质上来说，在主体所占画面区域足够大的情况下，9点动态区域AF类似于一个大型的对焦点。对于9点动态区域AF模式在这场麻衣演唱会上的表现，我基本感到满意。